Строить планы, создавать новые спектакли, репетировать, готовиться к выходу на сцену и в итоге остаться ни с чем... Алматинские театры в последние дни словно испытали дежавю после прошлогоднего карантина, когда им пришлось закрыть свои залы на семь месяцев.
В последние дни января Алматы оказался в «красной зоне» по темпам распространения коронавируса, и главный санитарный врач города своим постановлением ввел новые ограничения, запретив в числе прочего работу театров. В минувшие пятницу и субботу во многих театрах прошли «заключительные» спектакли перед очередной неизвестностью. Но в воскресенье вышло новое постановление: локдаун отменили, потому что город вернулся в «зеленую зону».
Театральный критик Ольга Малышева говорит, что «театры в Алматы за три дня вернули зрителям деньги за купленные билеты на февральские спектакли». А в понедельник возобновили продажи «по второму кругу».
НАРУШЕННЫЕ ПЛАНЫ И ВОЗВРАЩЕНИЕ НА СЦЕНУ
— Мы не можем вести нормальную работу, строить какие-то долгосрочные планы, встречаться со зрителем, репетировать, — говорит драматург независимого театра Theatre imenibaleta Александр Диденко.
Самый известный спектакль этого театра — «Три девицы под окном, маг-король и принц с конем» — не ставили целый год. Смогли сыграть только 29 и 30 января. Многим зрителям он полюбился тем, что в спектакле, действие которого происходит в средневековой Дании, можно увидеть и услышать то, что близко современному казахстанцу. Тут и слова о «модернизации общественного сознания», и полицейский, вымогающий взятку у «участника дорожного движения» — принца с конем, три сестры, дочери «датского короля», смерти которого зачем-то ожидают в стране.
Несмотря на трудности, в Theatre imenibaleta подготовили премьеру — спектакль «Солнцестояние», который драматург называет артхаусным. Диденко говорит, что над этой постановкой «тяжело и трудно» работали несколько месяцев.
— Из-за ограничительных мер мы были вынуждены поднять цены на билеты, чтобы приютившая нас площадка могла хоть что-то заработать, — объясняет Диденко. — Зрителю, разумеется, тяжело столько платить.
«Приютившая площадка» — это театр «Пространство Трансформа», единственным источником доходов которого является продажа билетов и сдача зала в аренду небольшим театрам.
На сцене театра «Пространство Трансформа» ставит свои спектакли и театральная лаборатория «Действие буквально» — единственный в Казахстане инклюзивный театр, в котором трудоустроены люди с особыми потребностями. Профессиональные актеры совместно с непрофессиональными актерами с нарушениями ментального здоровья ставят спектакли и готовят перформансы с 2017 года. По понятным причинам в прошлом году коллектив «Действия буквально» не смог гастролировать, о продолжительном тренинге не могло быть и речи. Придумали альтернативу.
— Как только было разрешено репетировать, мы в партнерстве с режиссером-документалистом из Ташкента Эльёром Нематовым решили сделать документальный фильм о нашей лаборатории, чтобы таким образом привлечь аудиторию. И сейчас мы работаем над вторым проектом совместно с американским посольством. Он будет гибридный — онлайн и офлайн наполовину, — рассказывает куратор лаборатории «Действие буквально» и театральный критик Ольга Малышева.
С лабораторией работают сейчас педагоги, музыканты, хореографы из США — по видеосвязи. Это тоже нелегко.
— Работа по видеосвязи — это непросто. В случае с особыми ребятами — практически невозможно, если вдруг каждому придется выходить на связь из своего дома. Многим из них трудно удержать внимание в онлайн-формате, — объясняет куратор. — Немного проще, когда мы все находимся в одном пространстве. И, наконец, коллективная энергия направляет нас всех как команду в нужное русло. Если нас рассадить по комнатам, будет гораздо сложнее.
«БЫЛИ БЫ ВСЕ ЖИВЫ...»
Независимый театр «Дом Q», пожалуй, один из самых крохотных алматинских театров. Камерная сцена рассчитана на 34 посадочных места. С учетом требований рассадки зрителей в «шахматном порядке» в зале могут находиться лишь 16 человек. Билеты на спектакли недорогие — две тысячи тенге. Заработать в таких условиях нереально, говорит Елена Набокова — актриса, режиссер и создатель театра-студии «Дом Q».
Семь месяцев простоя в прошлом году, когда в стране действовали режим чрезвычайного положения, затем жесткий карантин, были настоящим ударом, вспоминает Набокова. Сама Елена получала в этот период 42 500 тенге (около ста долларов) — пособие, которое государство назначило потерявшим доходы из-за карантина.
— Нам повезло, что наш КСК не стал требовать оплаты аренды в этот период. Но мы платили за коммунальные услуги, в холодный период начали платить до 80 тысяч тенге в месяц за отопление. Сейчас практически рассчитались с долгами, — рассказывает основатель театра-студии.
Когда после долгого перерыва власти разрешили деятельность театров, актеры «Дома Q» вернулись на сцену, но играли скорее «для поддержания формы», ведь об экономической выгоде не может быть речи.
Елена Набокова говорит, что теперь не строит никаких планов: «Будет день, будет и пища. Были бы все живы...» Она ведет актерские курсы и параллельно играет в другом театре, АРТиШОК.
— У нас работают актеры-любители. Последний профессиональный спектакль — «Причина жить» — обходился очень дорого. В результате я рассталась с партнерами по проекту и потеряла большие деньги. Ставить спектакль, который не будет иметь финансовый выход, — это сложно для меня. Потому что я сейчас зарабатываю в одиночку на нужды театра, — объясняет Набокова.
Но менять профессию и уходить в другую сферу она не собирается.
— Насколько возможно, будем работать. Нет — значит будем ждать, когда будет возможность работать, потому что онлайн-спектакли — это ерунда. Театр — живое искусство, у которого должны быть зрители. Зритель — сотворец спектакля, на который он пришел.
После отмены жестких ограничений алматинские театральные коллективы вернулись к репетициям. Они восстанавливают расписание постановок и надеются на встречу со зрителями. Независимые театры, которые полагаются в основном на средства, полученные от продажи билетов, понимают: говорить о том, что трудности закончились, не приходится. Слишком большой и драматичный удар нанесла пандемия по малым театрам.
КОММЕНТАРИИ