ВМЕСТО ЯЛТЫ — В АЛМА-АТУ
«Догнать и перегнать передовые капиталистические страны!» Этот лозунг советских руководителей распространялся не только на экономику. Согласно историческим документам, руководство СССР в середине 1930-х годов загорелось идеей строительства масштабной киностудии по аналогии с американским Голливудом. Уже в марте 1936 года Иосиф Сталин дает поручение начальнику Главного управления кинофотопромышленности Борису Шумяцкому ускорить поиск подходящего места под советский киногород. Больше всего склонялись к Крыму.
Через пять с половиной лет крупнейшие киностудии страны снялись со своих мест и направились в дальний путь. Но не в Ялту, не в Краснодар, Таганрог или Азов (которые Сталиным тоже рассматривались как кандидаты в советский Голливуд), а в Алма-Ату, Ташкент и Сталинабад (ныне Душанбе). Продиктовано это было совсем другими обстоятельствами — военным вторжением Германии в СССР.
Первым в Алма-Ату эвакуировали «Ленфильм» из Ленинграда. Ко времени прибытия ленинградцев в столице Казахстана в начале сентября была организована Алма-Атинская киностудия художественных фильмов. Решили, что «Ленфильм» будет снимать фильмы на ее базе. В середине октября в эвакуацию в Алма-Ату выехал и «Мосфильм».
Ситуация требовала принятия новых организационных решений. И 15 ноября 1941 года три киностудии — Алма-Атинскую, «Ленфильм» и «Мосфильм» — слили в Центральную Объединенную киностудию художественных фильмов (ЦОКС).
Первым делом надо было найти подходящие помещения под киностудию. Таковых в Алма-Ате в ту пору было немного. Перебрали разные варианты — клуб имени Дзержинского (нынешний уйгурский театр), театр Казахской драмы (угол нынешних улиц Кунаева и Казыбек-би). В итоге под киностудию выделили Дом культуры (ныне здесь Казгосфилармония) и кинотеатр «Ала-Тау» (здание сгорело в 1980-е годы, сейчас на этом месте жилой комплекс «Столичный центр»).
ТРУДНОСТИ БЫТА
В столицу Казахской ССР в первый год войны прибыло 428 сотрудников «Ленфильма», «Мосфильма», сценарной студии, студии кинохроники, ВГИКа. К этому надо добавить и членов их семей. Найти жилье для всех них в городе, переполненном эвакуированными, было очень трудно.
В гостинице «Дом Советов» было выделено 97 номеров, но этого оказалось мало, и около 200 сотрудников киностудии и членов их семей поселили в производственных помещениях киностудии, которые были совершенно не приспособлены для жилья. Для руководящего состава киностудии предоставили восьмиквартирный дом — всего 24 комнаты. Его в шутку кто-то назвал «лауреатником», так как среди живших в нем кинодеятелей сплошь и рядом были лауреаты Сталинской премии.
О «лауреатнике» живший в нем режиссер Григорий Козинцев писал:
«Полное „На дне“ Горького. Со стен течет — сырость. Четыре койки. Юра на полу. <…> Трауберги жили впятером. Бабочкин, приехав позднее, долго добивался ордера в этот дом, а когда добился, вынужден был вселиться туда вдесятером — с женой, детьми и родственниками, приехавшими из Саратова. Но никто не роптал. Вся страна жила так».
Театральный деятель Наталия Сац, также попавшая в Алма-Ату в конце 1942 года ссыльная после освобождения из ГУЛАГа, писала, что иметь в то время свою кровать было уже роскошью. В своих мемуарах она описала быт ленфильмовцев, которых поселили в кинотеатре «Ала-Тау»:
«Отгородившись друг от друга шкафом или протянутой веревкой, на которой висели простыни, юбки и брюки, здесь жили многочисленные семьи киноработников. Как на гигантской сцене, на глазах у всех, они спали, ели, умывались, жарили на примусах картофельные оладьи...»
В статье Неи Зоркой «Вещие сны Алма-Аты» (журнал «Искусство кино», № 7, 1999 год) приводятся воспоминания о жизни в эвакуации в Алма-Ате кинодеятелей, студентов ВГИКа. В поисках денег, пропитания известные деятели кино, их жены вынуждены были заниматься торговлей на базаре.
ИСТОРИЯ В ДОКУМЕНТАХ
В Центральном государственном архиве Казахстана в фонде 1708 хранятся документы по ЦОКСу. Из них можно составить картину, чем жил ЦОКС. Вот, например, текст письма Комитета по делам кинематографии из Ташкента руководителям ЦОКСа в Алма-Ату (февраль 1942 года):
«Мы дали обещание Правительству дать в этом году 40 картин на недостаточной базе. <…> Мы призываем Вас к тому, чтобы Вы на секунду вообразили себя на заре кинематографии, когда нет ни павильонов, ни дуг интенсивного горения, ни мощных электростанций, ни других — привычных на теперь — приспособлений. Ведь находили же тогда способы снимать декорации на солнце, выходили из положения, как могли, а картины все же делали».
Ради экономии руководство призывало сознательно поступиться постановочными требованиями без ущерба для окончательного идейного результата фильма. Постоянно ставилось требование экономить на декорациях, на пленке. Для полнометражных картин установили лимит в 1800 полезных метров пленки и предельные сроки производства в шесть месяцев. Но на деле выполнить это было почти невозможно.
От сценаристов и режиссеров ЦОКСа в первую очередь требовали фильмы о людях фронта, также о партизанах, о людях тыла, о советской женщине, о дружбе народов, о делах национальных республик, детские и юношеские картины. Большое внимание предлагалось обратить кинокомедиям: «Фронт и тыл требует от нас жизнерадостных комедий» (цитата из документа).
Создателей тех или иных фильмов критиковали за плохое знание реалий войны. Например, в одном «Боевом киносборнике» немцы вооружены советским оружием. «На 8-м месяце войны не только режиссер, оператор, но каждый актер обязан знать наше вооружение, немецкое вооружение», — говорится в одном из документов. Сценаристам, которые не знают фронта, предлагалось работать исключительно над тыловыми темами. Рассматривался также вопрос о необходимости посылать писателей в командировки на фронт, в партизанский тыл, чтобы получить представление о войне.
Михаил Ромм (в то время жил в Ташкенте и работал в Комитете по делам кинематографии) писал, что на психику киноработников в Алма-Ате, в Ташкенте давят пять тысяч километров от Москвы. На творческом активе ЦОКСа 14 марта 1942 года режиссер Фридрих Эрмлер передал слова Ивана Большакова (председатель Комитета по делам кинематографии при СНК СССР), что из Алма-Аты вернутся только «лучшие люди»:
«Тов. Большаков просил передать, что возвращаться в Москву и Ленинград будут те люди, которые своим трудом и работой покажут, что это не только люди способные, талантливые, хорошие профессионалы, но и большие общественные деятели и в своей работе, в своем поведении покажут, что они лучшие люди. И эти лучшие люди будут возвращаться на нашу старую базу».
Вернулись действительно не все. Некоторые эвакуированные кинодеятели умерли в Алма-Ате от болезней (например, актеры Борис Блинов, Софья Магарилл, Николай Черкасов-Сергеев). Часть осталась жить и работать по собственному желанию (например, Ефим Арон, Владимир Файнберг, Михаил Аранышев).
ЦОКС В КУЛЬТУРНОЙ ЖИЗНИ АЛМА-АТЫ
ЦОКС внес вклад и в становление казахского кинематографа. Те казахстанцы, которые трудились на этой киностудии, получили большой опыт от работы вместе с мастерами кино из Москвы и Ленинграда. Архивные документы по ЦОКСу показывают, что именно на этой киностудии возникли идеи снять фильмы о Шокане Уалиханове, Абае, Исатае и Махамбете, Балуане Шолаке.
Значение для становления казахстанского кино имела и созданная при ЦОКСе в июле 1943 года Алма-Атинская киноактерская школа — первое и на тот момент единственное учебное заведение, готовящее национальные кадры для казахского кино. В 1945 году на двух курсах этой школы учились 33 человека. Обучение осуществлялось на казахском и русском языках.
Разнообразили эвакуированные кинематографисты и культурную жизнь Алма-Аты, которая к началу войны была кинематографическим захолустьем (здесь тогда было только три кинотеатра). Теперь не надо было долго ждать гастролей кумиров кинозрителей. Их можно было встретить на улицах города и на немногочисленных в ту пору сценах. Газеты регулярно давали анонсы концертов, творческих вечеров популярных актеров и актрис кино.
При написании автор использовал неопубликованные документы 1708 фонда Центрального государственного архива Казахстана.
