В 2016 году стало заметным молодое короткометражное кино — для меня это стало главным событием киногода в Казахстане. Во многом это произошло благодаря двум республиканским кинофестивалям: «Байконур» в Алматы и «Сары-арка» в Астане. Но главное — сама молодежь активизировалась и стала учиться сама себя продвигать. Что касается большого, полнометражного кино, то оно разделилось на три классических сектора — государственный, коммерческий и фестивальный.
Молодежь
Вспомним 2015 год. Во время фестиваля короткометражного кино «Бастау» возник скандал: студенты были возмущены тем, что на этот фестиваль было отобрано мало казахстанских картин, и предложили в дни «Бастау» проводить альтернативный кинофестиваль «Три дня отверженных», на котором действительно было показано сильное отечественное кино. Гран-при получил фильм «Луч утренней зари» Дархана Тулегенова из мастерской Аманжола Айтуарова. Фестиваль был протестом, манифестом, который заставил всех обратить внимание на казахстанские короткометражки. И одновременно с этим активизировал молодежь, которая поняла, что не стоит «ждать милости от природы», когда их кто-либо заметит и продвинет.
Режиссер фильма «Олиара» Ельзат Ескендир (слева).
Март 2016 года. Для выбора победителя в категории «Лучший короткометражный фильм» Ассоциацией кинокритиков Казахстана было отсмотрено порядка 120 картин, и премию «Выбор критиков» получил фильм «Олиара» Ельзата Ескендир.
Май 2016 года. На Каннский кинофестиваль в программе Short Corner («Уголок короткометражек») было представлено 11 короткометражек из Казахстана! Никто их туда не продвигал, не отправлял, ребята это сделали сами. Почти все авторы поехали в Канны, и это придало им еще больше уверенности в себе.
Август 2016 года. Республиканский кинофестиваль «Байконур», организованный сайтом «Брод.кз». Более 200 заявок-фильмов было подано на участие в нем. 38 финалистов боролись за 11 наград в категориях «игровое», «документальное», «анимационное кино». Гран-при получила картина Шарипы Уразбаевой «Едоки картофеля».
Сентябрь 2016 года. Питчинговая площадка кинофестиваля «Евразия». Это еще не фильмы, но будущие кинопроекты молодых. Победил проект документального фильма Екатерины Суворовой. До этого ее фильм «Завтра море» был показан в Локарно.
Кроме названных, и другие сильные короткометражки 2016 года были награждены призами: «Маршрут» Д. Тулегенова, «Закрыто на зиму» Д. Муртазина, «Еркек» Б. Жаханова, «Аялдама» Д. Кулмакова, а также появились интересные документалисты — Кымбат Тойшы, Мадина Беспаева, Аян Бугибаев и другие. Что радует — молодежь работает с киноязыком, затрагивает важные социальные проблемы общества, видит красоту мира и старается передать национальный колорит. Всё это говорит о том, что очень скоро эта талантливая, думающая, социально-ориентированная молодежь вольется в казахстанское кино.
Коммерческий сектор
Кадр из фильма «Токал».
Страшно подумать, если вдруг эта молодежь будет снимать то коммерческое кино, которое сегодня у нас доминирует в прокате. Посмотрите на названия: «Замуж за 72 часа», «Замуж в 30», «Супертой», «Гламур для дур», «Моя чужая», «Токал», «16 кыз», «Келинка Сабина 2», «Три лимона», «Районы», «Тараз». То есть главные темы — той, замужество, деньги и криминал. Ровно половина — 13 из 26 снятых в 2016 году в Казахстане картин — коммерческого плана. Кино, которое призвано развлекать. Но оно, увы, не только не развлекает, но и отупляет. Юмор на уровне несмешных шуток КВН.
«Гламур для дур» — это то же самое, что «Келинка Сабина», только наоборот. В одном случае городская девушка едет в аул, во втором аульная девушка приезжает в город. По сути, это комическая ситуация одного плана — смеяться над тем, что человек плохо говорит по-казахски или по-русски, не ориентируется в городе или в ауле. Создается такое ощущение, что Аскар Узабаев и Нуртас Адамбай поймали идею «национального юмора» и соперничают за кассовые сборы в общем-то с одинаковым по сути кино кавээнных шуток.
Из однообразного лика нашего коммерческого кино, на мой взгляд, можно выделить только две картины — «16 кыз» Канагата Мустафина и «Токал» Гаухар Нуртас. Первую — за то, что авторы пытаются провести какую-то культурную параллель с фильмом «Ангел в тюбетейке» Шакена Айманова, вторую — за поднимаемую тему.
Что же касается криминальных драм «Районы» Акана Сатаева и «Тараз» Нуртаса Адамбая, то это, скорее, дань российскому сериалу «Бригада». Для Сатаева — это продолжение «Рэкетира», а для Адамбая — желание поработать в другом жанре.
Государственный сектор
Кадр из фильма «Так сложились звезды».
В этом году государственная студия «Казахфильм» была ориентирована исключительно на госзаказ и исторические фильмы. В апреле 2016 года прошла премьера фильма о президенте страны Нурсултане Назарбаеве «Так сложились звезды», режиссером которого выступил россиянин Сергей Снежкин. В мае — премьера фильма Акана Сатаева «Дорога к матери», посвященная Великой Отечественной войне. Весной же в прокат вышла также историческая лента «Аманат» Сатыбалды Нарымбетова — об историке Ермухане Бекмаханове, писавшем о хане Кенесары. К сожалению, объединяет все эти три фильма то, что они чрезмерно долгие и композиционно не структурированные. Это такое большое эпическое историческое кино, снятое за немалые деньги без заботы о том, как зритель их будет смотреть. Все три фильма вышли в прокат чисто номинально, то есть без расчета на то, что они окупятся. То есть это имидж ради имиджа. Фильмы, снимаемые для галочки. Четвертый исторический колосс, премьера которого прошла на день независимости, — «Казахское ханство: алмазный меч» Рустема Абдрашова, я еще не видела, поэтому ничего о нем сказать не могу.
Частный сектор, или Фестивальное кино
Каждый год появляются два-три фильма, которые достойно представляют нашу страну на мировых кинофестивалях. Так было и в этом году. В январе 2016 года в Роттердаме прошла мировая премьера фильма «Чума в ауле Каратас» Адильхана Ержанова, которая позже получила Гран-при на «Киношоке». В феврале на Берлинале прошла мировая премьера фильма «Раненый ангел» Эмира Байгазина, которая позже получила в мире несколько призов. Премьера фильма «Судебный исполнитель» Мурата Махана прошла в Барселоне, «Свидетель дела № 6» Серика Абишева — в Душанбе.
Режиссер Жанна Исабаева.
Практически всё казахстанское фестивальное кино 2016 года относится к так называемому «партизанскому кино» — кино, в котором поднимаются социальные проблемы общества. Сюда можно еще отнести фильм «Бопем» Жанны Исабаевой, премьера которого прошла в рамках кинофестиваля «Евразия».
Лично у меня два казахстанских фильма-фаворита в 2016 году, и оба они из этого, частного сектора — это «Раненый ангел» и «Свидетель дела № 6».
В картине Эмира Байгазина показана судьба четырех мальчиков, чье взросление происходило в 1990-е, в годы становления независимости. И они, возможно, были лучшими из лучших: один стремился зарабатывать, помогая матери; второй обладал даром — уникальным голосом; третий копил деньги; четвертый усердно учился, мечтая стать хирургом. Но время, тяжелое время девяностых, всех подкосило, поэтому это поколение режиссер и назвал поколением «раненых ангелов». Картина обладает удивительной культурой киноизображения и состоит из сильных историй.
Картине «Свидетель дела № 6» явно не хватило денег, чтобы технически хорошо ее снять, осветить, но история, рассказанная в фильме, также потрясает. Молодой парень становится свидетелем автомобильного наезда, в результате которого погибают двое — молодой парень и старик, почти бомж. Наезд совершает представитель «золотой молодежи», за которого богатый отец готов заплатить выкуп. Сделка почти состоялась, если бы не главный герой, который не хочет отказываться от своих свидетельских показаний. Автором сценария выступил здесь Адильхан Ержанов, а режиссером Серик Абишев — основатели «партизанского кино».
Несмотря на всеобщий гламур в нашем кино, это поколение режиссеров верит, что кино снимается не для развлечений, а для размышлений, в том числе о том, каково сегодня наше общество.
В сухом остатке
Всего в этом году было снято в Казахстане 25–26 фильмов. В процентном соотношении по количеству снятых кинокартин коммерческий сектор в Казахстане составляет 60 процентов, государственный и частный делят примерно по 20 процентов.
А теперь посмотрим, что у нас получается. Всего в этом году было снято в Казахстане 25–26 фильмов. В процентном соотношении по количеству снятых кинокартин коммерческий сектор в Казахстане составляет 60 процентов, государственный и частный делят примерно по 20 процентов. Если же рассматривать фильмы по объемам финансирования, то около 90 процентов составляет участие государства, остальное — коммерческие и частные инвестиции. Если же рассматривать под ракурсом, какое кино приносит прибыль (или хотя бы возвращает затраты), то на первое место выходит коммерческое кино, потом государственное и только потом фестивальное кино, которое в наших кинотеатрах не показывается вообще. Если же смотреть с точки зрения представленности нашего кино в мире — участие в кинофестивалях и призы на них, — то 90 процентов — это частный сектор казахстанского кино.
Получается, что есть казахстанское кино для внутреннего пользования — мы его определяем как коммерческое и государственное: одно снимается для зрителей, другое — дань идеологии, но ни то ни другое не выходит за пределы страны. И есть казахстанское кино для фестивалей — серьезное, интеллектуальное, социальное. Его наши зрители практически не видят, но видят за рубежом.
Таким образом, главный итог года прост и печален: каждый сегмент казахстанского кино работает ориентируясь на собственные интересы, а единая стратегия развития казахстанского кино как отсутствовала, так и отсутствует.
В блогах на сайте Азаттык авторы высказывают свое мнение, которое может не совпадать с позицией редакции.