В спектакле «Гамлет» независимого алматинского театра «ARTиШОК» даже далекий от театрального искусства зритель увидит параллели с казахстанской действительностью и с политической повесткой. Премьеру ставили два года назад, сейчас спектакль вновь на сцене, и он содержит отсылки к событиям последних двух лет, за которые в стране сменился президент, а родня бывшего главы государства побывала в заголовках топ-новостей. Зрители называют спектакль «типичным постмодерном», а критики объясняют, почему этот «Гамлет» оказался провидческим, отмечая, что политические темы для казахстанских театров уже не редкость.

Осовремененный в Казахстане «Гамлет» — это мобильные телефоны в руках героев, агашка-придворный, «Весна на Заречной улице», любимая песня бывшего президента Нурсултана Назарбаева. В каждом своем действии спектакль напоминает зрителям о событиях, происходящих в их стране.

Шекспировские страсти: старый король, отец «Гамлета», умирает, а новым правителем становится его брат Клавдий, который успевает жениться на совсем еще недавно овдовевшей королеве Гертруде. Люди радуются новому королю, поднимают его портрет высоко над головой, танцуют, веселятся. И всё это — под праздничный салют, который словно намекает зрителю, что если на сцене не появился макет Акорды, то это вовсе не означает, что она там не подразумевается. Хотя действие спектакля, конечно же, происходит в датском Эльсиноре. К слову, в одном из действий спектакля диктор передает новости королевства: «В Эльсиноре начались несанкционированные митинги».

«ТВОРЧЕСКОЕ ЯСНОВИДЕНИЕ», СЕМЕЙНЫЕ РАСПРИ И АЙСУЛТАН

«Гамлет» «ARTиШОКа» впервые был показан за месяц до отставки Назарбаева, возглавлявшего Казахстан без малого 30 лет. По словам театрального критика и драматурга Ольги Малышевой, то, как создатели спектакля предугадали политические события в Казахстане, можно назвать «творческим ясновидением».

— Бывает так, что чувствительность художников к ситуации повышена до такой степени, что предмет искусства может предсказывать какие-то дальнейшие события, — рассуждает Ольга Малышева. — Премьера «Гамлета» случилась в феврале 2019 года. В спектакле были запоминающиеся эпизоды со снятием одного портрета со стены и водружением другого. И ровно через месяц после премьеры этот сценарий проигрался в Казахстане: президент Назарбаев подал в отставку. И получается, что случилось какое-то моделирование реальности. Мне кажется, что в принципе любая история, с любой монархией, с любой диктатурой и с любыми дворцовыми и семейными распрями очень современна и ее можно переложить на любое общество, не только на Казахстан.

Но на уходе Назарбаева параллели не заканчиваются. В Гертруде, королеве датской, которая появляется на сцене то в блестящем концертном платье, то в строгом костюме, внимательный зритель может рассмотреть сходство с дочерью экс-президента Даригой Назарбаевой. Гофмейстер Полоний похож на карикатурного агашку за пятьдесят: войлочная бейсболка, значки с флагами Казахстана и Дании на лацкане пиджака (не забываем, что действие происходит в Датском королевстве), новый смартфон, с которым он толком не умеет обращаться и с которого учится отправлять голосовые сообщения. Даже во время разговора с Офелией, своей дочерью, он не ложится, а полусадится, словно за дастарханом.

Ну и сам Гамлет, сын Гертруды. Он остро переживает кончину отца, не верит, что тот смог умереть своей смертью. Он не понимает свою мать, его огорчает, что она, едва успев похоронить короля, выходит замуж за Клавдия. Гамлет скорбит, сомневается, много пьет и думает об отце.

А еще есть сцена, где Гамлет сидит в гостиничном номере, ест бутерброд и разговаривает с кем-то по видеозвонку. Что говорят по ту сторону телефона — непонятно, но можно услышать то, что говорит сам Гамлет: «Я — гражданин… Мне надо с дедом поговорить… Я сейчас в отеле… Всё нормально… Я сам об этом недавно узнал…» Эти фразы отсылают нас к прошлогодним постам Айсултана Назарбаева в Facebook’е и к звонку журналистки Гульнар Бажкеновой, которой удалось поговорить с внуком экс-президента несколько минут (в августе прошлого года тело Айсултана нашли в лондонском парке, британские СМИ написали, что причина смерти, по предварительным данным, кокаиновая интоксикация).

— На самом деле спектакль изначально был негласно про Айсултана, когда он еще был жив, — объясняет Ольга Малышева. — Когда Галя Пьянова, режиссер «Артишока», еще только готовилась ставить «Гамлета», ее идеей было показать казахскую золотую молодежь, глубоко несчастную и погибающую от дикого количества денег. И поэтому этот контекстуальный слой был в «Гамлете» сразу.

«ЛИЧНЫЙ РАЗГОВОР С ГОСУДАРСТВОМ»

По словам директора «ARTиШОКа» Анастасии Тарасовой, отправной точкой к «Гамлету» стал проект Punch in the face, когда после смерти Дениса Тена независимый театр собрал высказывания людей, которые они сформулировали после гибели спортсмена и адресовали власти.

— Вот так мы и пришли к «Гамлету». Это, наверное, наш личный разговор с государством — через тексты Шекспира, через перевод Пастернака, — объясняет Тарасова. — Нам было важно сохранить текст в оригинале. Мы, как люди, которые хотят высказываться через свое действие, можем делать спектакль, делать театр, чтобы не погрязнуть в равнодушии. Нам важно говорить о государстве, в котором мы живем, о стране, из которой мы не уезжаем, в которой мы продолжаем работать, продолжаем делать театр, в которой живут наши дети.

Спектакль тем временем продолжался. Призрак отца Гамлета то появляется на большом экране за сценой, а то и вовсе звонит сыну на смартфон.

Еще один привет из современности — Розенкранц и Гильденстерн, друзья Гамлета. Модные ребята, представители той самой золотой молодежи. Только что приехали из Европы. Гильденстерн ведет себя довольно вызывающе, даже пытается поцеловать Гамлета совсем не дружеским поцелуем, что ему почти удается (кто-то из зрителей в этот момент вздохнул — то ли восторженно, то ли возмущенно). Иногда кажется, что «ARTиШОК» буквально играет на казахстанских стереотипах, на общественном восприятии многих вещей. Взять ту же Европу, например. Или агашек.

О ПОЛИТИКЕ — ЯЗЫКОМ ИСКУССТВА

Зрители, с которыми удалось поговорить, отнеслись к спектаклю по-разному. Кто-то говорил, что в полном восторге, кто-то отзывался о постановке с осторожностью, то ли не успев переосмыслить увиденное, то ли не желая обсуждать «Гамлета» с журналистом, поскольку разговор неминуемо свернет к политике.

— Как обычно, «ARTиШОК» пытается сделать спектакль актуальным, — говорит один из зрителей, мне он представился Алексеем. — Это постмодерн, но сделанный широкими мазками. Много отсылок с современным событиям, но мне кажется, можно было бы сделать как-то аккуратней, не слишком в лоб. Наверное, местами спектакль даже выглядит остро, особенно когда один герой пытается поцеловать другого и это почти удается.

— Это вопрос еще и о внимательности зрителя, — считает девушка по имени Мадина. — Я говорила с людьми, которые совершенно не поняли, что это и о чём. Кто-то не считал даже самых поверхностных отсылок, кто-то говорил, что это было остро и актуально в 2019-м, когда произошла смена власти или, например, когда произошла смерть всем известного «наследника престола». Но, с другой стороны, это показывает, что мы в постмодерновой реальности. Лично мне «Гамлет» напомнил об этом еще раз, и снова стало страшно жить в этой стране.

По словам Ольги Малышевой, казахстанские театры в последние годы нередко поднимают политические вопросы и социальные проблемы в своих постановках.

— Если брать опять же Шекспира и проводить параллели с казахстанской реальностью, то в театре имени Мухтара Ауэзова есть спектакль «Лир патша» («Король Лир»), который поставил молодой режиссер Елик Нурсултан, — говорит Малышева. — Там авторская инсценировка, в спектакле фигурируют только четыре персонажа — сам король Лир и три его дочери. Собственно, спектакль сделан так, что тоже без вариантов: образы короля Лира и трех его дочерей очень узнаваемы. А вообще к политическому театру очень активно обращаются. Есть очень хороший моноспектакль «Гамлет» в актюбинском театре имени Ахтанова, режиссера зовут Мейрам Хабибулла. Он заточен больше на теме одиночества и, в принципе, на социальной проблематике — проговаривает вопросы экологии, вопросы политического устройства, там нет особых параллелей с политическим строем, но вся эта проблематика, которую транслирует главный герой, очень нам близкая и понятная.