Доступность ссылок

Три тенденции в казахстанском кинематографе


Главный герой фильма «Шлагбаум» режиссера Жасулана Пошанова.

Главный герой фильма «Шлагбаум» режиссера Жасулана Пошанова.

Подводя итоги года, принято называть наиболее успешные фильмы. Но появление или отсутствие хороших картин зависит от кинопроцесса в целом. И здесь хотелось бы отметить несколько главных тенденций казахстанского кино 2015 года:

  1. Киноотрасль Казахстана перестала быть управляемой государством;
  2. Ситуация в казахстанском кино ухудшается из-за гражданской неактивности самих кинематографистов;
  3. Функции и задачи кино начинает перетягивать на себя телевидение.
Герои фильма "Аманат" Халима (актриса Карлыгаш Мухамеджанова) и Ермухан Бекмаханов (актер Берик Айтжанов) рассматривают в Эрмитаже череп Кенесары Касымова.

Герои фильма "Аманат" Халима (актриса Карлыгаш Мухамеджанова) и Ермухан Бекмаханов (актер Берик Айтжанов) рассматривают в Эрмитаже череп Кенесары Касымова.

Первая тенденция. В 2015 году киностудия «Казахфильм» перестала брать на себя управленческую функцию кинематографом страны. В этом есть свои плюсы и свои минусы. Плюсы в том, что исчезла монополия на запуск и контроль над тем, что снимается на частных студиях. Ведь в предыдущие пять лет была практика финансового участия «Казахфильма» в проектах частных студий, что с одной стороны давало большее количество картин, а с другой стороны приводило к цензуре этих фильмов на всех этапах производства. В этом году «Казахфильм» сосредоточился на производстве большого государственного заказа – 10-серийного проекта «Казах ели». Четыре картины, вышедшие в свет, были фильмами 2014 года, прокат которых был перенесен на 2015 год: заказная лента «Дорога домой» Рашида Сулейменова, две исторические картины - «Аманат» Сатыбалды Нарымбетова и «Кунанбай» Досхана Жолжаксынова, - комедия «Ореховое дерево» Ерлана Нурмухамбетова и полнометражный дебют «Бак» Казбека Амиржанова. Доля государственного кино составила 25 процентов, то есть пять фильмов из 20. В 2012-2013 году она составляла 50 процентов. Минус же заключается в том, что киностудия «Казахфильм» всегда была местом объединения кинематографистов, где люди общались, обменивались идеями, смотрели фильмы. Это было место, где зарождалось кино!

Вторая тенденция тесно связана с первой. «Казахфильм» перестал был местом тусовки кинематографистов, а Союз кинематографистом так и не стал им. Более того, даже съезд был сорван в этом году. Хотя сейчас, когда основная доля кинопроизводства ложится на частные студии, необходим Союз, который стал бы местом объединения, местом премьер и дискуссий. Низкая гражданская активность деятелей кино ведет к тому, что кино «уходит из-под ног». Никто не борется за прокат казахстанских картин, никто не отстаивает права кинематографистов, никто не заботится о подрастающем поколении и, главное, – нет стратегии или программы развития национального кино.

Главный герой фильма «Жат» режиссера Ермека Турсунова. Кадр из фильма.

Главный герой фильма «Жат» режиссера Ермека Турсунова. Кадр из фильма.

Я не говорю, что эту стратегию должно прописывать государство. Мы имеем под боком пример того, как стратегию развития национального кино Кыргызстана прописала «Восьмерка кинематографистов» среднего поколения – без пленумов и съездов, без должностей и зарплаты. Они сделали это в 2005 году и к 2015 году имеют видимые результаты – 40 фильмов в год, из которых пять – участники кинофестивалей класса «А» и масса молодежи, которая рвется снимать кино. И это результат объединения усилий среднего поколения – тех, кому от 50 и до 60 лет.

Наши мэтры, увы, разрознены. По идее те режиссеры и продюсеры, которые имеют статус и вес, опыт и знания должны были бы объединиться и задуматься вместе - куда идет казахское кино и как жить дальше. Это, прежде всего, Ермек Турсунов и Акан Сатаев, Дарежан Омирбаев и Рустем Абдрашов, продюсеры Алия Увальжанова, Саин Габдуллин, Ернар Маликов, и молодежь - Ахат Ибраев, Аскар Узабаев, Адильхан Ержанов, Эмир Байгазин и другие. Все те, кто ощущают в себе силу для изменения реальности. Зачем набирается вес, создаются собственные студии? Не только же для зарабатывания денег и укрепления собственной материально-технической базы?! Для изменения к лучшему ситуации в казахстанском кино в целом.

Всегда в истории казахстанского кино были люди, которые персонально, личностно отвечали за ситуацию в казахском кино. В 1950-1970-е годы это был Шакен Айманов. Он стоял у истоков зарождения казахского кино, построил Дом кино, заложил основу новой киностудии. «Казахскую новую волну» выпестовали Олжас Сулейменов и Мурат Ауэзов. В 1990-е годы киноотраслью руководил Ораз Рымжанов – благодаря ему начала работать система продюсерского кино, появился кинофестиваль «Евразия». Кто сегодня станет неформальным лидером казахского кино? Кто сможет объединить частные студии и продюсеров? Кто сможет в правительстве отстаивать интересы киноотрасли?

Прежде чем перейти к третьей тенденции года, остановимся на фильмах.

Режиссер, сценарист и исполнитель главной роли в фильме "Регион 13" Омар Сункар.

Режиссер, сценарист и исполнитель главной роли в фильме "Регион 13" Омар Сункар.

Из 20 полнометражных игровых картин, как мы уже отметили, пять были сняты на киностудии «Казахфильм», четыре фильма представили региональное кино - «Омир-ай» Шапагата Орынбаева, «Ритм города» Турсуна Кулахмет, «Регион 13» Омара Сункар и «Расплата» Музафара Иркинова, что очень хорошо и говорит о том, что киноактивность нарастает в Шымкенте, Темиртау и других городах страны. Пять артхаусных картин были сняты на частных киностудиях – это два фильма Ермека Турсунова «Кенже» и «Жат», «Шлагбаум» Жасулана Пошанова, «Бопем» Жанны Исабаевой, «Первая жена Сагынтая» Данияра Саламата. Остальные шесть картин – коммерческого плана – на частных студиях: две картины Акана Сатаева «Рэкетир-2» и «Хакер», две картины Аскара Бисембина «Свадьба на троих» и «Адель», фильм «Побег из аула» Нуртаса Адамбая и «Весь мир у ваших ног» Саламата Мухамед-Али.

То есть наше отечественное кино делится на три сектора: государственный, частный и коммерческий. Государственный в основном выполняет заказы на исторические фильмы, коммерческий сектор зарабатывает деньги (это региональные фильмы и частные студии, которые выводят фильмы в прокат) и так называемый, третий сектор, который снимает фильмы для кинофестивалей. Получается, что этот третий сектор наиболее успешный, потому что именно эти картины получают призы международных кинофестивалей.

Вот и моя пятерка лучших отечественных картин 2015 года состоит из этих лент:

«Кенже» Ермека Турсунова;

«Шлагбаум» Жасулана Пошанова;

«Жат» Ермека Турсунова;

«Первая жена Сагынтая» Данияра Саламата;

«Ореховое дерево» Ерлана Нурмухамбетова.

Три картины сильны своим социальным контекстом: если «Шлагбаум» рассказывает о расслоении общества, то «Кенже» - о тупиковой жизни богатых, а «Первая жена Сагынтая» - о беспросветной нищете бедных. «Жат» - о герое-одиночке, который противостоит тоталитарному обществу сталинской эпохи, а «Ореховое дерево» - ироничное наблюдение за нашей жизнью. «Кенже» получил приз на «Киношоке», «Шлагбаум» - на Московском кинофестивале и в Марокко, «Жат» - в Таллине, «Первая жена Сагынтая» - в Коттбусе, «Ореховое дерево» - в Бусане.

Наше коммерческое кино, к сожалению, остается на нижней границе искусства. Это, скорее, вопрос амбиций и самореализации. Хорошо, что оно есть, потому что без него у нас не возникнет кинобизнеса.

Что получается? «Казахфильм» - для госзаказа. Частные студии – для коммерческих проектов. Куда идти всем остальным режиссерам? Ответ очевиден: на телевидение.

Вот отсюда и третья тенденция нашего кино – и темы, и режиссеры, и другие киноспециалисты постепенно уходят на телевидение. Телеканалы стали главными заказчиками казахского кино. Государство перестало влиять на кинопрокат, но активно формирует телеэфир. Поэтому все те задачи, которые не выполняет национальный кинематограф, перешли к телевидению. У телевизионных проектов гораздо меньше PR, чем у киношных, но их реально смотрит гораздо больше зрителей. К телевизионным проектам ниже требования, поэтому качество сериалов оставляет желать лучшего. Однако подход киношников к сериалам, особенно к коротким, отличается от телевизионного. К творческим удачам в этом плане хотела бы отнести два проекта – «Акжол» Фархада Шарипова и «Кустар ани» Рашида Сулейменова. Первый прошел на канале КТК и представляет собой социальную драму. Второй – на «Хабаре» - заказ ко Дню Независимости, посвященный творчеству композитора Нургисы Тлендиева. Я не отсматриваю все наши телесериалы, возможно, хороших проектов было значительно больше, но как-то было очевидно в декабре уходящего года, что телесериал «Кустар ани» лучше, чем распиаренный фильм «Адель». Во всех отношениях лучше – и актерские работы, и антураж, и главное - в нем поднимается большая важная тема для культуры Казахстана. Телефильм Фархада Шарипова «Акжол» - возвращение режиссера к социальной тематике, начатой им же в «Сказе о розовом зайце». Думаю, что именно кинематографисты постепенно поднимут уровень телесериалов. А вот что будет с кино? Новый 2016 год покажет.

Публикации раздела "Блогистан" могут не отражать позицию Азаттыка.

В других СМИ

Loading...

XS
SM
MD
LG